攝影鏡頭組接的一些技巧

智嶺文化傳媒

無論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋�(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律。我將這些規(guī)律總結(jié)了一下，希望能夠和大家一起學(xué)習(xí)和探討。
    首先，鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律,鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。制作的片子要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能根據(jù)觀眾的心理要求，將它們組合在一起,其次，景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法,一般來說，拍攝一個(gè)場面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法，循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成各種蒙太奇手法,再次,鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律,主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的,然后，鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律,如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢、簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”�！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭,最后，鏡頭組接的時(shí)間長度,我們在拍攝的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。
作為華美銘遠(yuǎn)的一名后期制作人員，如何將鏡頭組接地游刃有余可謂是我的必修課。特別是能夠像中國功夫一樣把鏡頭組接的很有節(jié)奏，動(dòng)靜自如、極富邏輯、循序漸進(jìn)。以上的一些技術(shù)，在我們智嶺文化傳媒官網(wǎng)上的成功作品中都得到了很好的體現(xiàn)，感興趣的朋友可以按照上述技術(shù)參數(shù)對(duì)照我們的作品仔細(xì)觀賞一下，想必會(huì)很有收獲。
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元帥

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元帥

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開心的人

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桿子客實(shí)名認(rèn)證