構(gòu)圖，也需要想法

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心，是影像的創(chuàng)生之處。心靈、眼睛、機器，三者如何共同作用，創(chuàng)作出一幅影像。
攝像是電視作品制作過程中的關(guān)鍵，一部電視片的質(zhì)量，主要取決于攝像的技術(shù)與藝術(shù)，當(dāng)然后期加工亦不能忽視。電視畫面是電視造型語言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。畫面構(gòu)圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié)，因為它是與電視屏幕效果的好壞、受眾的視覺反應(yīng)和思維接收息息相關(guān)的。構(gòu)圖能力是電視攝像人員畫面造型能力的重要組成部分，是檢驗攝像人員業(yè)務(wù)水平的重要標志之一。
構(gòu)圖是使主題思想和創(chuàng)作意圖形象化、可視化的過程，歸根結(jié)底是要依靠一系列造型手段，并通過攝像機的取景框以構(gòu)成畫面造型上的表現(xiàn)形式。
靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的構(gòu)圖形式。一般情況下，被攝對象與攝像機均處于靜止?fàn)顟B(tài)，鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖關(guān)系基本固定。比如：我們拍攝會場的主席臺，用固定鏡頭表現(xiàn)，畫面中的人物、桌椅、會標等均基本不動，即為靜態(tài)構(gòu)圖形式。  動態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖形式。動態(tài)構(gòu)圖下的被攝對象與攝像機同時或分別處于運動狀態(tài)，使得畫面內(nèi)視覺形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。比如拍攝會場的內(nèi)容時，如果開機拍攝時正值各位領(lǐng)導(dǎo)走向主席臺就座，那么畫面中被攝對象(開會者)的行走坐落就不斷改變了畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，或是攝像師拍攝了一個搖鏡頭，從主席臺(起幅)搖到臺下的與會群眾(落幅)，畫面中的視覺主體、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，也是動態(tài)構(gòu)圖。
在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠近帶上幾只迎空飛翔的海鳥，這樣的畫面就比較和諧。  構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。
  　主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。明確畫面的主體，通過構(gòu)圖設(shè)計和構(gòu)圖配置處理好主體與陪體等的相互關(guān)系，既能很好地反映主題，又能在結(jié)構(gòu)上分清主次，合理構(gòu)圖。例如將主體處理成中景、近景、特寫等景別，采用跟鏡頭的方式始終將主體擺在畫面的結(jié)構(gòu)中心等�；蛘呤怪黧w在畫面上所占的面積不大，大部分面積讓位于環(huán)境。對主體的闡述著重神韻和內(nèi)涵，有的主體甚至掩藏在畫面深處，同樣具有吸引力，觀眾的視線最終會停留在這里，使之成為畫面的視覺中心。       
     構(gòu)圖不是抓住原則便可完美取景，也不只是把點和線正確擺入視框中。世上沒有所謂完美的構(gòu)圖。不同的取景意味著表現(xiàn)不同的氣氛和本質(zhì)，敘述不一樣的故事。人天生就喜歡美，喜歡和諧，這種照片永遠能投合大眾所愛。但同時，在近二百年攝影藝術(shù)的發(fā)展下，我們也從大師作品中看到更多攝影風(fēng)格和風(fēng)貌：平凡的事物成為不凡的主題、有人喜歡隱晦的影像、有人精心設(shè)計無序的畫面、有人刻意抽離情緒……否則何不善用各種風(fēng)格，只要我們愿意，隨時都可加入。沒有任何法律規(guī)定攝影師只能採用一種風(fēng)格。
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元帥

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窯山將客